Проблема слишком

Александра Шварц

«Анатомия падения», замечательный новый фильм французского режиссера Жюстин Трие, начинается с интервью. Женщина приезжает в шале во французских Альпах, чтобы поговорить с Сандрой Войтер (ее играет Сандра Хюллер), писательницей, которая живет со своим мужем Сэмюэлем (Сэмюэл Тайс) и их сыном-подростком Даниэлем (Мило Мачадо Гранер). Сейчас зима, но настроение в помещении теплое; Сандра раскованна, обаятельна и лукаво уклончива. Затем внезапно интервью заканчивается, когда Сэмюэл начинает включать музыку сверху, явно в акте агрессии. Сандра проводит интервьюера, предлагая вскоре встретиться в Гренобле, но эта встреча так и не происходит. Вскоре после ее ухода Сэмюэля находят мертвым в снегу возле шале, упавшим с чердака. Он прыгнул? Его толкнули? Сандре, одновременно ошеломленной и на удивление собранной, предъявлено обвинение в его убийстве.

За этим следует драма, происходящая дома, в зале суда и на глазах у публики. Сандре, немке, приходится защищаться на языке, на котором она не говорит свободно; они с Сэмюэлем дома говорили по-английски, и большая часть фильма происходит на смеси этого языка и французского. Но в чем именно обвиняют Сандру? Да, она убила своего мужа, но также, кажется, пренебрегла им в своей работе; флирт с другими женщинами; наличие амбиций; будучи иностранкой, матерью, писательницей, нечитаемой, нераскаявшейся женщиной. По мере того как судебный процесс продолжается, Триет показывает нам, как настойчивое требование правовой системы о ясности в конечном итоге искажает сложную, противоречивую человеческую картину. Сандра тоже привержена правде, той пестрой, которую знают художники. Как и Триет.

Премьера фильма «Анатомия падения» состоялась на Каннском кинофестивале в мае, где он получил Золотую пальмовую ветвь. Когда она вышла на сцену, чтобы принять награду, Триет произнесла страстную политическую речь, в которой осудила подавление правительством Макрона массовых протестов, проходивших зимой и весной, по поводу крайне непопулярного изменения пенсионного возраста в стране. Она также предупредила, что французское «культурное исключение» – по сути, государственная поддержка искусства – находится под угрозой. Мы разговаривали через Zoom несколько недель назад, когда она была в Париже, а я был в Нью-Йорке. Наш разговор, проходивший на смеси французского и английского языков, был переведен, сокращен и отредактирован для ясности.

Премьера вашего фильма состоялась в Каннах, где он получил Золотую пальмовую ветвь. Вы говорили об этом последние пять месяцев. Мне интересно, как изменилось ваше отношение к нему за это время. Для вас это тот же фильм, который вы показывали в мае?

Это опыт, которого у меня никогда раньше не было. Я никогда не занимался таким большим продвижением. Я думаю, что мне часто требуется три или четыре года после создания фильма, чтобы понять его. И это правда, поскольку я много об этом говорю, бывают моменты, когда я устанавливаю разные связи или люди разделяют определенные интерпретации, которые дают мне доступ к различным частям фильма. Это действительно особенный опыт.

Есть ли какие-то конкретные интерпретации, которые приходят на ум?

Было две забавные вещи. Во-первых, несколько женщин рассказали мне, что отправили своих бывших парней в фильм и сказали: «Ты должен посмотреть это, чтобы понять, почему я с тобой рассталась». Я подумал, что это очень интересно.

А сцена драки, знаете, когда я ее писал, я не волновалась, но подумала: «ОК, это поворотный момент в фильме, после этого, возможно, люди не будут любить Сандру так сильно». И это наоборот. Для меня было действительно удивительно видеть, как люди чувствовали себя близкими к ней после этой части. В большей степени, возможно, женщины. Женщины такие: «ОК, после этого я с ней».

Просто чтобы дать людям некоторый контекст: сцена боя, о которой вы говорите, кульминация фильма, происходит в последней трети фильма. Это эпизод воспоминаний, в котором мы становимся свидетелями ссоры, произошедшей между Сандрой и Сэмюэлем незадолго до смерти Сэмюэля. Сэмюэл, учитель, жалуется, что у него нет времени писать самостоятельно, потому что он очень занят заботой о Дэниеле, которого он обучает на дому. Он обвиняет Сандру в том, что она не оставляет места для него и его работы, но Сандра отказывается извиняться или соглашаться с такой интерпретацией их отношений. И мне это показалось очень необычным – что женщина в паре не пытается приспособиться к чувствам мужчины. Она говорит ему, что он несет ответственность за то, как использует свое время; он должен вносить изменения, а не она. Это то, на что люди отреагировали?